¿QUE EL IMCINE FUE ASALTADO?

PODCAST:

“Digan cabrones qué no harían por dinero”…

Del rap de la película “Asalto al Cine”.

Javier OTK

¿Recuerdan que les conté que el IMCINE había extraviado 3 películas mexicanas? Pues qué creen, ¡ya encontré a una!  Y no es que hayan asaltado al IMCINE, ¡no!, el siniestro no fue tan espectacular. Simple y sencillamente, por alguna misteriosa razón, omitieron incluirla en la lista de las películas que ha apoyado el FIDECINE desde su creación hasta el 10 de febrero de 2012. (Ver aquí la lista).

¿Y saben cómo se llama la película que apareció? Nada más y nada menos, y no es broma: “Asalto al Cine”. Uno de sus productores es Roberto Fiesco, cineasta y amable conductor de CineSecuencias Radio, programa que produce el IMCINE y al que Judith Bonfil, directora de Divulgación Cinematográfica, por órdenes de Marina Stavenhagen Vargas, me negó el acceso, en tanto que a otros cineastas ¡sí que les dan difusión!

Este programa es trasmitido por el Instituto Mexicano de la Radio, organismo público descentralizado perteneciente al Poder Ejecutivo Federal, y al cual se le conoce como el IMER, que presume de hacer “radio incluyente y plural”… Fíjese usted nomás, ¡qué descaro!

Retomando lo de “Asalto al Cine”, la película de Roberto Fiesco, fue producida y coproducida en el 2011 por Ciudad Cinema, Mil Nubes Cine, Grupo Financiero Inbursa (empresa del magnate Carlos Slim), y por Imcine, Fidecine y Eficine. ¡Vaya, qué buenos apoyos, la casa completa!

Me pregunto: “Asalto al Cine”, siendo una película con tantos padrinos y madrinas, producida por alguien tan cercano a la casa, su actual vocero, ¿por qué no la incluyeron en la lista, supuestamente completa, que el IMCINE declaró al IFAI en sus respuestas a mis solicitudes de información con número de folio 1131200001212 y 1131200002912?

¡Qué costumbres tan raras tiene el IMCINE para rendir cuentas!, ¿o no?

TRAILER:

http://www.youtube.com/watch?v=7oyD5rLUGj4&feature=player_embedded

NUEVO IMPUESTO GRINGO PRETENDEN APLICAR AL CINE EN MÉXICO

por Javier OTK

Crestomatía de ALEJANDRO RAMÍREZ,
dueño y director general de CINÉPOLIS.

¡Ya es el colmo con estos vecinos del norte y sus incondicionales que les manejan sus negocios en México! Ahora, lo que pretenden es que los productores de cine mexicano, que son los primeros en invertir, los últimos en cobrar y los únicos que pierden, sean quienes paguen en México un nuevo impuesto que, en todo caso, deberían absorber los magnates dueños de las salas cinematográficas. Fíjese usted, tan sólo CINÉPOLIS y CINEMEX dominan el 90% del mercado.

La Cámara Nacional de la Industria Cinematográfica CANACINE, controlada por Alejandro Ramírez, dueño de Cinépolis, publica frecuentemente un índice de productividad que se refiere al total de asistentes que ingresan a las salas cinematográficas, por cada copia distribuida.

¿Cuáles son los factores que influyen y determinan que una película tenga un mayor o menor índice de productividad?

·       SATISFACCIÓN CUALITATIVA Y CUANTITATIVA:

El grado de satisfacción que la calidad de la película logre en los públicos. Y la cantidad de personas, por cada segmento del público, que logre atraer la película.

·       La inversión y efectividad de sus campañas publicitaria, promocional y de relaciones públicas.

·       La velocidad con que se produzca la respuesta del público para acudir a las salas; es decir, que entre menos tiempo tarde el público en acudir, habrá menos desperdicio por cada exhibición de la copia y, por tanto, más alto será el índice de productividad. Y la velocidad con que reaccione el exhibidor para retirar la película de las salas antes de que la película descienda del tope mínimo.

·       La capacidad de la película para mantener creciente y estable el flujo de público.

·       La adecuación del target de la película con el target que frecuenta cada sala de cine.

·       El horario, etc.

Ahora bien, ¿qué sucederá cuando próximamente la digitalización haya alcanzado a la mayoría de las salas, cuando ya no circulen copias de cine en 35 mm? Pues, simplemente, ocurrirá que el índice de productividad ya no se referirá a una relación de asistentes por copia, sino de asistentes por exhibición.

¿Y qué implicación tendrá dicha diferencia conceptual en los costos y beneficios para cada uno de los tres sectores de la industria; el de producción, de distribución y de exhibición?

Hablando en términos de equidad, el sector que más debería beneficiarse es el que menos gana y más tarda en recuperar su inversión: el sector de producción. ¿Por qué?

·       Hoy, si bien el distribuidor en principio paga al laboratorio las copias en 35 mm, enseguida les aplica una utilidad y el total se lo carga a la cuenta del productor. Con la digitalización, se eliminará el alto costo de las copias.

·       Ya no habrá necesidad de distribuir físicamente las pesadas latas con las películas al total de las salas, porque bastará un click para enviar los archivos por banda ancha o por satélite directo a cada sala.

·       Tampoco las distribuidoras tendrán que llevar los carteles a las salas, porque estos se proyectarán en pantallas pequeñas, grandes y espectaculares, digitales e interactivas de leds que, a manera de sitios web, interaccionarán con el público, dentro y fuera de los lobbies de las salas, llegando incluso a otros sitios por donde se desplace el público en su vida cotidiana. Etc.

Uno de los grandes problemas que hoy enfrenta el sector de producción en México, es que los exhibidores no están dispuestos a cubrir por sí solos, la inversión en los nuevos proyectores digitales. También, los distribuidores parecen no querer disminuir sus ganancias a pesar de que sus costos disminuyan. Lo que pretenden es transferirle al productor el total o gran parte de estas inversiones, transformadas en supuestos costos que, en estricta lógica, les corresponden sólo a los exhibidores. Se trata nada menos que de sus propios activos, al igual que el resto de sus muebles e inmuebles.

La estrategia de los exhibidores, principalmente de Cinépolis, Cinemex y Cinemark, y de las majors estadounidenses, consiste en hacerle creer a la opinión pública que, a nivel mundial, se ha “decretado” aplicar al sector de producción un impuesto denominado VPF (virtual print fee) que consiste en el pago de una cuota, similar al costo de cada copia en 35 mm, por cada copia digital que se exhiba en las salas. Y esto, con el inequitativo propósito de beneficiar a los exhibidores para que paguen el costo de sus propios proyectores. ¡Qué hollywoodesca ocurrencia, hágame el chingado favor!

Los productores, con el apoyo de las autoridades del ejecutivo y el legislativo, y con el apoyo del público y de los medios de comunicación, deben exigir que los exhibidores, a cambio, les den acciones de sus empresas para que así, las ganancias se compartan proporcionalmente. De esta manera, los productores también lograrían dividendos por la venta de palomitas, refrescos, dulces y demás snaks.

De lo contrario, en caso de que los exhibidores y las majors se nieguen a este lógico y justo reparto, pues entonces la Secretaría de Hacienda y Crédito Público, y el Congreso, deben oponerse rotundamente a que desde el exterior pretenda imponerse un nuevo impuesto en nuestro país.

¡Chingar-Chingar o Ganar-Ganar!

VIAJE REDONDO, ¿DOCUMENTAL O FICCIÓN?

 ·       Apoyada por IMCINE y FOPROCINE como película documental, VIAJE REDONDO fue entregada como de ficción; ¿ignorancia o dolo?

por Javier OTK

Los apoyos aprobados por el Comité Técnico del FOPROCINE, se basan en las recomendaciones procedentes de dos Comisiones Consultivas, una para películas de ficción y otra para documentales. Hoy en día, una tercera comisión se dedica exclusivamente a documentales digitales.

El renglón No. 96 de la lista de las películas apoyadas por Foprocine desde 1998 al 30 de julio de 2012, corresponde a “Viaje Redondo”,  del director Gerardo Tort y de la compañía productora Viaje Redondo, S. de R.L. de C.V., a la que se le asignaron 7.8 millones de pesos, además de los que posteriormente, en varias entregas, le dio el EFICINE.

Los contratos suscritos tanto por la productora VIAJE REDONDO, como por el IMCINE y el FOPROCINE, con números IMC-C-002/2011 y FOPRO-017/2010, relativos a la distribución y explotación comercial de VIAJE REDONDO declaran que se trata de una película documental.

Pero, por otra parte, en 2009 la película recibió el premio Mayahuel al mejor largometraje mexicano de ficción en el XXIV Festival Internacional de Cine en Guadalajara. Y no sólo eso, se produjo, distribuyó y publicitó como una película de ficción. En el sondeo que hice, todos los cineastas afirman que no se trata de una película documental, sino de ficción, una “road movie”.

Al seguir investigando, detecté que las reglas de FOPROCINE son diferentes para el apoyo a documentales que para las películas de ficción. Las diferencias entre ambas no sólo son en cuanto al monto económico del apoyo, sino que para el documental no piden un guión profesional, sino sólo una “propuesta cinematográfica documental, en idioma español sobre la que será filmada la película, donde se especifica el autor (es) del argumento, la adaptación cinematográfica y su escritura, estructurado en un Texto elaborado por el director del proyecto entre diez y quince cuartillas en el que se exponen: el planteamiento general y la idea creativa; la motivación personal, antecedentes y justificación del proyecto, con valoración del tema; el público al que va dirigido el documental; la investigación bibliográfica y de campo realizada; la descripción de personajes y su interacción; la perspectiva autoral, la forma narrativa de abordar la historia, estructura tentativa, y el tratamiento visual y sonoro; la enunciación y explicación de factores que pueden poner en riesgo la producción, y otros elementos que den lugar a la visión de su concepción cinematográfica”.

Pregunto a la Directora General del IMCINE, supuesta guionista de la película VIAJE REDONDO, dirigida por su socio y pareja sentimental, Gerardo Tort:

-         Señora Marina Stavenhagen Vargas, ¿en verdad hizo todo un guión profesional de ficción para que sobre él se filmara la película, o sólo fue una propuesta cinematográfica documental?

-         Si en efecto fue un guión profesional para película de ficción, ¿por qué autorizó los contratos de distribución y explotación comercial que, con la casa productora VIAJE REDONDO, firmaron el IMCINE y el FOPROCINE, en donde se declara que se trata de una película documental y no de ficción?

-       Como respuesta a la resolución del IFAI No. RDA/2301/12, el Titular de la Unidad de Enlace del Imcine, L.C. Ulises Marcos González León, después de haber ocultado y retardado la información que le solicité, finalmente se ve obligado a aceptar que al señor Gerardo Tort se le dieron $6,500 pesos como gastos de viaje para promover su película Viaje Redondo. Y eso, sólo porque el IFAI le ordenó hacer una búsqueda exhaustiva.

-   Cristina Prado Arias, Directora de Promoción Cultural Cinematográfica de Imcine, se vio obligada a responder a mi solicitud de información al IFAI No. 1131200018312 que en el contrato IMC-C-002/2011 celebrado el 10 de enero de 2011 entre Imcine y Viaje Redondo S. de R.L. de C.V., se conviene que Imcine cubrirá la suma de hasta $800,000.00 (ochocientos mil pesos) más I.V.A., para la promoción y difusión de la película Viaje Redondo. Obviamente, este contrato no lo firma usted, Marina, como la Directora General en turno del Imcine, sino dos de sus subordinados: Cristina Prado Arias y el Lic. Rodrigo Bernardo Soto Zermeño, Director de Finanzas, Evaluación y Rendición de Cuentas del Imcine.

-    ¿Cuántas otras películas, antes de surgir el Estímulo a la Promoción del Cine Mexicano (EPRO), han apoyado Imcine, Foprocine y Fidecine para su distribución y explotación comercial? ¿Qué porcentaje representan del total de las películas apoyadas?

Cuando tuve que “pitchar” mi proyecto “Vivir Amando” al Comité Técnico de FIDECINE, comenté que una de las razones por las cuales muchas películas mexicanas fracasan, es porque sus respectivos guionistas no manejan conocimientos suficientes en materia de géneros cinematográficos y dramáticos. En ese momento, ni siquiera imaginaba que una de ellas podría ser la guionista que como juez muda me observaba con la cara inexpresiva, y en actitud prepotente, como el resto del Comité... un Comité que confunde la tragedia con el melodrama, ¡por Dios!

¿Cómo puede confundir los géneros una guionista que hasta figura como “Script doctor”, por ejemplo, en “Una película de huevos”? Ahora sí que ¡qué huevos tendría que tener!... Mejor, sería más políticamente correcto creer que Marina sí distingue entre documental y ficción. Pero entonces, ¿si no actuó por error o ignorancia al autorizar esos contratos que declaran la película como documental, podría un juez declarar que hubo dolo?

Con razón Ángeles Castro Gurría, ex-secretaria ejecutiva de Fidecine, me aseguró que al Comité Técnico no le había gustado mi “pitch”.

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dolo.

(Del lat. dolus).

1. m. Engaño, fraude, simulación.

2. m. Der. Voluntad deliberada de cometer un delito a sabiendas de su ilicitud.

3. m. Der. En los actos jurídicos, voluntad maliciosa de engañar a alguien o de incumplir una obligación contraída.

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EL IFAI ORDENA AL IMCINE QUE TRANSPARENTE LOS GASTOS DE PROMOCIÓN Y DIFUSIÓN DE "VIAJE REDONDO"

CARTA ABIERTA A MARINA STAVENHAGEN, DIRECTORA GENERAL DE IMCINE

México, D.F., 04 de agosto, 2012.

LIC. MARINA STAVENHAGEN VARGAS

Directora General

Instituto Mexicano de Cinematografía

Presente.

Por medio de ésta, en mi carácter de escritor, director y productor de cine, afectado por las presuntas irregularidades cometidas por usted y personal a su cargo, así como por integrantes del Comité Técnico de Fidecine, le pido ordene, con carácter de urgente, se me conceda en los programas de TV y Radio titulados “CineSecuencias”, que los ciudadanos pagamos con nuestros impuestos, el espacio y tiempo mínimos necesarios para exponer públicamente mi opinión, y las de algunos otros colegas cineastas que nos estamos agrupando, respecto a la forma como se han estado administrando las instituciones y los recursos del Estado relativos a la cinematografía.

En espera de su pronta respuesta, le envío un respetuoso saludo.

Atentamente:

Javier Ortiz Tirado Kelly (Oteka)

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NOTA: Esta carta fue enviada por correo electrónico, el día 4 de agosto de 2012, a la directora general de Imcine y a los principales funcionarios de dicha institución, pero todos fueron rechazados por un programa automatizado.

POST SCRIPTUM - Lunes 6 de ago, 2012

Hoy se volvió a enviar esta carta desde otra dirección electrónica y parece ser que no fue rechazada por el postmaster.

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RESPUESTA DE IMCINE: (7 de agosto, 2012).

Estimado Sr. Ortíz Tirado:

En respuesta a la solicitud que hace a la Directora General del IMCINE de contar con tiempos en los programas de Cine-secuenciaS, radio y televisión, para exponer públicamente su opinión sobre “presuntas” irregularidades cometidas por funcionarios de IMCINE; me permito comunicarle que los referidos programas son para difundir mensajes sobre el quehacer cinematográfico nacional, la presencia del cine mexicano a nivel internacional y los programas institucionales que IMCINE lleva a cabo.

En este sentido, le sugiero acudir a las instancias competentes donde se investiga la presunción de faltas o delitos, donde los ciudadanos  son oportunamente atendidos.

Cordialmente,

Lic. Judith Bonfil

Directora de Divulgación Cinematográfica

IMCINE

RESPUESTA DE JAVIER OTK: (7 de agosto, 2012).

ESTIMADA LIC. JUDITH BONFIL

Los mensajes que queremos difundir, precisamente se refieren al quehacer cinematográfico nacional y a los programas institucionales que IMCINE lleva a cabo. Por tanto, encuadran perfectamente en los objetivos de los programas de radio y televisión de Cine-Secuencias que usted me informa.

Invoco los artículos 6º y 8º de nuestra Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, por escrito, de manera pacífica y respetuosa, a fin de pedir que nos den acceso a dichos programas para ejercer, como cineastas y ciudadanos mexicanos que somos, nuestra libertad de expresión. Asimismo invoco los artículos 1ª y 4º que consagran las garantías individuales de igualdad y de equidad entre los ciudadanos, a fin de que no se nos discrimine y se nos dé el mismo trato que a otros cineastas que reciben difusión en sus programas.

Atentamente,

Javier Ortiz Tirado Kelly

SOBRINA DE CALDERÓN ARROPA CON IMPUNIDAD AL IMCINE

Por Javier OTK

Según consta en algunas actas de sesiones celebradas por el Comité Técnico de FIDECINE, el titular del Órgano Interno de Control (OIC) en el IMCINE, L.C. José Luis Rodríguez Hernández, ejerció la presión que le fue posible desde su cargo, en orden a recomendar que se procediera con mayor transparencia; pero al parecer los integrantes del Comité hacían caso omiso.

El asunto es que a fines de abril o principios de mayo de 2012, el mencionado titular del OIC, quien ya tenía varios años de experiencia en materia de la función pública ejercida en el sector cinematográfico, sorpresivamente fue removido de su cargo y, al principio, se mantenía un total hermetismo sobre cuáles fueron los motivos.

A la fecha ya se sabe que la nueva titular carece de experiencia en la materia. Es de todos conocido que el Órgano Interno de Control no depende del IMCINE, sino de la Secretaría de la Función Pública, cuyo titular es Rafael Morgan Ríos, incondicional del tío de la funcionaria.

Sobrina del presidente Calderón, y protegida de su hermana Cocoa, Ana Lorena Mendoza Hinojosa, es hoy la nueva titular del OIC en el IMCINE. ¿Pero cuáles son sus antecedentes inmediatos?

El 9 de marzo de 2012, varios periódicos y agencias noticiosas informaron que “tras incurrir en un desacato a las órdenes de sus superiores  jerárquicos, la Mesa Directiva del Senado de la República determinó cesar a la directora general de Recursos Materiales, Ana Lorena Mendoza Hinojosa, por irregularidades como concretar 80% de compras por adjudicación directa, cuando la ley obliga a un máximo de 20%.” La funcionaria se encuentra bajo una supuesta investigación, pero bien cobijada dentro de la estructura de la Secretaría de la Función Pública. 

Es así que el IMCINE, ahora resulta "internamente controlado" o auditado por esta funcionaria, justo cuando el instituto se encuentra implicado en varios procesos jurídicos por la comisión de supuestas irregularidades y delitos que ponen en entredicho su transparencia e integridad. Hasta en tanto las autoridades no demuestren lo contrario, la comunidad cinematográfica a todas luces puede sospechar que el manto protector de la familia Calderón Hinojosa cobijará al IMCINE y a CONACULTA, haciendo lo posible, y quizá hasta lo imposible, para dotarlo de impunidad, por lo menos durante lo que queda de este sexenio.

Esta operación que pretende dejar en la indefensión a los cineastas, muy difícilmente podrá pelearse por la vía legal, pues las autoridades que no quieren que afloren y se demuestren las irregularidades en Conaculta y en sus dependencias, la han convertido en un asunto político.

Sólo la unión de la comunidad cinematográfica y cultural podrá ejercer la presión política que se requiere para ventilar y aclarar esta situación en la que, lamentablemente, también están involucrados algunas y algunos de sus miembros.

A todos los demás, que somos mayoría, pero que tristemente no han querido levantar la voz porque quizá temen ser castigados o vetados por las autoridades, los convocamos a que manifiesten su solidaridad y sus denuncias al siguiente correo electrónico:

clubprivadodecineastas@yahoo.com.mx

y/o al sitio de CineDenuncias en facebook:

https://www.facebook.com/groups/308252719236825/

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Fuentes:

http://sdpnoticias.com/nota/323493/Cesan_a_jefa_de_compras_del_Senado_es_sobrina_de_Calderon

http://www.excelsior.com.mx/index.php?m=nota&id_nota=816930

http://www.jornada.unam.mx/2007/06/14/index.php?section=politica&article=005n1pol 

FELIPE CALDERÓN: LA MISIÓN “CRISTIANA” DE UN TIRANO

Javier OTK

Siento un odio tan grande… pero me han dicho que no debo juzgar.

Me inquieta de sobremanera abstenerme de juzgar al mandatario que en el 2006 logró convencer a la mayoría decisoria de los electores de mi país, promoviéndose como un misionero cristiano, engañándolos mediante su histrionismo de realtity show, y seis años después de su presidencia y de su guerra, entregarnos el país con más de 70 mil asesinados y más de 50 millones de pobres.

No debo juzgar al presidente que, antes de que la autoridad electoral se pronuncie con un resultado oficial, ya reconoce de cara a todo el país y al mundo que uno de los candidatos ha resultado ganador de las elecciones…

Ante esta imposición, sólo puedo sentir un odio que me irrita... perdón… ¡quiero estar en paz!... no debo juzgar… pero tampoco debo callar. ¡Oh Señor!, ¿qué puedo y debo hacer desde mi limitada finitud?

¡CÓMO QUEDARSE CALLADOS ANTE
ESTA APOCALÍPTICA IMPOSICIÓN
DE LA BESTIA!

“Un tercer Ángel les siguió, diciendo con fuerte voz: «Si alguno adora a la Bestia y a su imagen, y acepta la marca en su frente o en su mano, tendrá que beber también del vino del furor de Dios, que está preparado, puro, en la copa de su cólera. Será atormentado con fuego y azufre, delante de los santos Ángeles y delante del Cordero. Y la humareda de su tormento se eleva por los siglos de los siglos; no hay reposo, ni de día ni de noche, para los que adoran a la Bestia y a su imagen, ni para el que acepta la marca de su nombre.» Aquí se requiere la paciencia de los santos, de los que guardan los mandamientos de Dios y la fe de Jesús”.

Apocalipsis 14, 9-12

Recomiendo leer "TELEVISA, LA BESTIA APOCALÍPTICA":

http://politicoteka.blogspot.mx/2011/05/televisa-la-bestia-apocaliptica.html

MINORÍA CONVERTIDA EN MAYORÍA DECISORIA

Javier OTK

Con más del 95% de las actas de casillas computadas, la diferencia entre Peña Nieto y López Obrador es de 6 puntos. Aunque hay un punto de diferencia respecto al conteo rápido de las 7,500 actas de casillas, debo reconocer que el resultado aritmético de la votación favorece a Enrique Peña Nieto.

Es inútil desconocer esa realidad. Por más que se busque y se recuente, ya no se reducirá mucho esa diferencia de más de tres millones de votos. Tenemos que aceptar ese aspecto de la realidad.

Sin embargo, debemos advertir también que esa diferencia es producto de factores ilegales y antidemocráticos.

La imposición que pretende consumarse, obedece a la compra de votos y, sobre todo, a la manipulación de las conductas por parte de los medios electrónicos que, invirtiendo en su propio candidato, llegan a un segmento de la población que, secuestrado por la necesidad y la ignorancia forzadas, no halla la forma de librarse.

En términos estadísticos, Peña Nieto está a punto de obtener el poder con 18.5 millones de votos, lo cual representa el 16.5% de la población total de México.

Esa minoría puede convertirse en mayoría decisoria, sólo si la mayoría real e indecisa, permanece pusilánime. Éste es el momento de pagar el costo que exige la democracia.  ¿Estaremos preparados y dispuestos los mexicanos a pagarlo?

AMLO: MUESTRA DE SABIDURÍA Y PACIENCIA

Javier OTK

A las 6 de la tarde de este domingo 1º de julio, el grupo de empresas encuestadoras favorecidas por los partidos políticos y los principales medios, en su mayoría, coincidían en darle una ventaja de 9 puntos a Peña Nieto sobre López Obrador, y reconocían que Vázquez Mota quedaba en tercer lugar.

A las 11:15 pm, media hora antes del horario prometido, aprovechando que López Obrador apenas se dirigía a su cuartel frente a la Alameda, el presidente del IFE anunciaba en cadena nacional que la diferencia entre Peña Nieto y López Obrador era de 7 puntos. Acto seguido, el presidente Calderón reconocía el supuesto e impuesto triunfo de Peña Nieto.

Si entre el grupo de encuestas de salida, con muestras de 1,000 a 1,500 entrevistas, y el conteo rápido del IFE, con una muestra de 7,500 casillas, se dio una diferencia de 2 puntos; es decir, de más del 20%, cuando supuestamente el margen de error no debía exceder al 2.5%, imagínense qué diferencia podría resultar entre esa muestra de 7,500 casillas y el conteo completo de las 143 mil.

Sólo hay dos escenarios posibles: o bien que las cifras definitivas resulten muy cercanas o, por el contrario, que las cifras terminen siendo significativamente distintas.  Ello depende de qué tan confiable haya sido el diseño y la selección de esa muestra.

Por eso, como en estas circunstancias no se puede tener confianza ciega en ese proceso, Andrés Manuel ha optado por actuar con sabiduría, pidiendo calma y no tomando una postura sino hasta el miércoles cuando se habrá contabilizado el total de las casillas.

Nadie puede usurpar la presidencia si no cuenta con la respectiva acta oficial de mayoría. Que no nos confundan Televisa, TV Azteca, los demás medios, partidos y candidatos que se han declarado perdedores para presionar al candidato de la izquierda y así consolidar la imposición de Peña Nieto.

Voto por que se mantenga la paz y la prudencia. Esperemos el resultado del próximo miércoles.

TANIA PÉREZ SALAS EN “PASIÓN EN MOVIMIENTO"

El mundo la reclama,

Conaculta la obstaculiza.

ROSARIO MANZANOS

20 DE JUNIO DE 2012

Fuente: Proceso

MÉXICO, D.F. (Proceso).- A pregunta expresa sobre si decidió tomarse el 2011 como un receso en su carrera, Tania Pérez-Salas respira profundamente, sacude su cabellera rizada y ríe nerviosa:

“En este trabajo uno nunca se toma vacaciones. Lo que he decidido hacer nunca te brinda un descanso. Me la he pasado en la búsqueda de recursos económicos para hacer los proyectos en los que creo y seguir desarrollando mi vocación.”

Extremadamente delgada, Pérez-Salas habla con Proceso en su estudio en Coyoacán para explicar su status en el medio de la danza, y anunciar que hará una breve temporada que sólo incluirá lo que resta del mes de junio y que incluye el Teatro de la Ciudad, el Teatro Bicentenario de León, Guanajuato, y el Palacio de Bellas Artes.

Invitada a bailar junto con su compañía en la Bienal de Lyon, en el Gran Festival de Danza Contemporánea de Tel-Aviv, en el Festival de Danza de Shangai, y el Kennedy Center de Nueva York, entre otros, Pérez-Salas no se siente profeta en su tierra. Después de haber aplicado durante cuatro veces consecutiva al Sistema Nacional de Creadores y ser rechazada en esta última edición, narra que, agotada, realizó una impugnación, apeló y ganó.

Y asume que a pesar de haber tenido una carrera exitosa a nivel nacional e internacional, se percibe fuera del gremio de la danza:

“¿Vetada? Mucho, muchísimo, desde luego. Pero cada vez menos.

“Ahora me encuentro con la gente de danza y cada vez más siento que me reconcilio como persona, artista. Pero sí siento que el rechazo ha sido también una de las partes dolorosas de mi carrera. Hace poco me citaron para que supiera yo lo que había dictaminado el jurado del Fonca sobre mi última solicitud para ingresar al Sistema Nacional de Creadores y me afectó mucho.

“Creo que si para ellos lo que hago no tiene ningún valor, si para ellos debería de proponerme en otra área, entonces qué extraño es que los presentadores de festivales como el de Tel Aviv, donde se presentan únicamente las compañías más importantes del mundo, el Kennedy Center, que tiene todo el dinero para programar a lo mejor de la danza contemporánea mundial, si toda esta gente que lleva años programando lo más destacado me busca, y si yo me he abierto un lugar en la primera fila de la danza mundial, ¿cómo es posible que mis colegas no lo sepan? ¿Qué problema tendrán en aceptar que yo formo parte del gremio?”

Pasión por la danza

Un ensayo puertas abiertas en el Teatro de la Ciudad el 17 de junio y funciones en el Teatro Bicentenario y en Bellas Artes los días 27 y 30, serán las únicas oportunidades para ver a Pérez-Salas en México en Pasión en movimiento.

“Debería ser mucho más fácil el presentarse, pero digamos haciendo entrevistas me he dado cuenta que en otros países es mucho más normal, no tienes que pelear tanto. Todas las semanas escribo un nuevo proyecto para presentarlo. Es muy difícil obtener los recursos para mantener una compañía de tiempo completo y más en el formato que a mí me interesa.”

Por lo mismo, Pérez-Salas ha tenido que cancelar varios proyectos en el extranjero.

“Me invitaron a un gran festival en Corea donde participaban sólo ocho grupos. Me pagaban muy bien las funciones, pero cómo mantengo una compañía de tiempo completo… ¿Sabes lo que cuesta mantener una compañía de gran formato, con bailarines de nivel internacional? Es imposible pagarles cuando menos dos o tres meses para que cuaje un proyecto. Es imposible pedir en el extranjero que te subsidien.

“Pero no me quedo con las cancelaciones. Sino con la idea de que ojalá pueda tener más dinero para tener más continuidad y para incluso tener más infraestructura y no estar yo sola organizando todo. Tengo una viejita como de setenta años que me ayuda con los números, pero tengo que estar al pendiente con ella para que no se le vaya a ir una cifra. Es decir que hasta en las cosas más elementales estoy metida. No hay nada que pueda delegar.”

Y especifica que lo ideal sería tener un pequeño subsidio:

“No pido mucho. Lo que sí necesito es tener un contrato mínimo de cinco meses para tener tiempo de crear e investigar. Mi madre se lamenta conmigo siempre diciéndome que es una lástima que la mayor parte del tiempo la invierta en conseguir fondos y no en crear.

“Yo entrego mis propuestas, me dicen que sí y una buena parte de las veces no logro completar todo lo que necesito para echar andar un proyecto largo como el que hice en el 2010 recorriendo el Oriente en los principales festivales de Israel y Egipto. No creo que el problema sea únicamente mío, somos muchos los colegas que pasamos por esto…”

Afirma que su trabajo ha permitido ver el gran nivel artístico de la danza que se hace en México:

“Soy muy afortunada en contar con el apoyo de una representante neoyorquina, pero ella misma me lo dice: ‘Tania, si no tienes un subsidio mínimo cómo comprometernos a dar funciones, ni siquiera sabes si vas a tener para pagar el teléfono mañana’.”

Pérez-Salas hizo audición para bailarines de todo el mundo en el estudio del coreógrafo Michael Mao.

“Ellos saben que aquí en México no van a ganar mucho, están enterados de la violencia que existe, a la cual pareciera que estamos acostumbrados aquí pero que en Estados Unidos se vive de una forma tremenda y de todas maneras quieren trabajar conmigo, lo cual es un halago.”

En total la compañía de Perez-Salas tiene en este momento 15 bailarines de diferentes partes del mundo, de los cuales cuatro son mexicanos, “y es ahí cuando me doy cuenta que es imposible mantener una compañía así, es un esfuerzo descomunal y se requiere tener una agenda muy grande de funciones y la verdad es que aquí en México las oportunidades de bailar son muy pocas”.

Las funciones que tendrá en Bellas Artes no le serán pagadas, sino que la artista se irá a lo que se recaude en taquilla:

“Ya le vendí boletos hasta al doctor que me atendió antier –dice soltando una carcajada–. Me río porque me parece algo tristísimo y prefiero reírme. Pero en el INBA se han portado muy bien conmigo, no tuve que rentar el teatro, tengo pocos ensayos pero sé que nunca serán suficientes.”

–Usted es casada, tiene dos hijos pequeños, ¿cómo se organiza?

–A una familia le aporta mucho tener un artista en casa, pero también es un enorme peso. A veces no llega el dinero a tiempo y me presta alguien o les pregunto si no conocen a alguien que pueda hacer algo que necesito y en ocasiones los pongo a vender boletos. Porque además del enorme esfuerzo que tengo que hacer, a veces pido ayuda y recurro mucho a mi mamá. Pero a ese nivel llegamos los artistas, de tener en riesgo a la familia en el peligro de que uno sea un lastre.

“Creo que en ocasiones los esposos y parejas han de decir: ‘¿Cómo que quieres hacer coreografía? A ver, piénsalo otra vez, respira hondo, te voy a hacer una limpia’. Claro que luego, todos, se sienten muy orgullosos.”

Tania Pérez Salas en Bellas Artes

27 y 30 de junio, 2012

EL FRIJOL Y EL CINE

En el día del padre, al mío,

que nos tomaba películas y 

que comía sus frijolitos con azúcar.
Javier OTK

En su libro “La mafia que se adueñó de México… y el 2012” (p. 122), Andrés Manuel López Obrador señala que mientras el campesino malvende el kilo de frijol a 4 pesos, los intermediarios y comerciantes lo revenden al consumidor a 20 pesos. Lo que le queda al campesino, según esos precios, es el 20%.

Sin duda, la economía de mercado en México ha caído en la trampa de la mal entendida globalización; se prefiere comprar en el extranjero que desarrollar la producción nacional, sacrificando al productor e inclinándose a favor del intermediario y del comercializador.

En México, los productores de cine padecen de algo similar. De cada peso que entra a las taquillas, si bien les va, reciben 12 centavos; o sea, el 12%.

Y para agravar el desequilibrio de la industria cinematográfica, el productor que es el primero en invertir, es el último en recuperar. Los exhibidores son quienes se llevan más de 50 centavos por cada peso y aprovechan el tráfico que hacia sus salas le generan las películas, en las que nada invierten, pero que además le producen el enorme beneficio de la venta de alimentos y golosinas que en nada beneficia al productor quien, con sus películas, atrae la clientela hacia las salas.

Y para colmo, al igual que en México las importaciones de frijol y de otros productos del campo van en aumento, las películas extranjeras y principalmente las norteamericanas que compran y comercializan los distribuidores y exhibidores del país, ocupan el 90 por ciento de las pantallas.

Pero mientras las autoridades, las leyes, el Tratado de Libre Comercio y el dupolio de Cinépolis y Cinemex sigan entregando el país al Imperio, y la tendencia malinchista del consumidor sea su creciente preferencia por la comida chatarra, Hollywood y el hot dog; el frijol y el cine nacionales seguirán llorando juntos su pena.

Paliativos habrán de mitigarla: Oportunidades para que los campesinos "vivan mejor"; y Arieles, Mayahueles y diplomas festivaleros para que los cineastas sigan medio inflando las panzas de sus egos.


En tanto que el Chapo ha logrado mantenerse, por lo menos durante este sexenio, como "agricultor de frijol", a mí, por lo pronto, ya se me están agotando las lágrimas... los sueños... y los frijoles.