IMCINE Y TITA LOMBARDO SE CARCAJEAN DE LA LEGALIDAD Y LA JUSTICA.

APOYOS FIDECINE 2013:
PLAGADOS DE IRREGULARIDADES.
ÉSTE ES SÓLO UN BOTÓN DE MUESTRA.

por Javier OTK

TITA LOMBARDO
Productora multifavorecida por FIDECINE

Mientras que IMCINE a unos directores y productores nos censura y nos veta, a otras y a otros los beneficia a manos llenas con recursos públicos.

La productora Tita Lombardo resultó favorecida por Fidecine, en el 2013, con 3 de las 19 películas apoyadas en la primera convocatoria:

• EL ESPANTAPÁJAROS – PRODUCTORA Y PRODUCTORA EJECUTIVA
• JEREMÍAS – PRODUCTORA
• DESIERTO – PRODUCTOR DE LÍNEA

Lo anterior consta en la respuesta de Fidecine ante el IFAI, relativa al Recurso de Revisión RDA 3269/13, en el cual FIDECINE por fin se vio obligado a informar cuál es el personal de producción y técnico de las 19 películas que resultaron favorecidas en la primera convocatoria de 2013. Y digo que se vio obligado por el IFAI, ya que en un principio FIDECINE se negó a informar, declarando que dicha información era confidencial. Sí, confidencial porque así la clasificaron ellos, según su propia interpretación y conveniencia. Pero, debido a la resolución del IFAI, el IMCINE y el FIDECINE se vieron obligados a desclasificarla. ¡Todo un viacrucis leguleyo!

Casi toda la información que se le pide de principio a FIDECINE, antes de interponerle recursos de revisión, sistemáticamente la niega, justificándose en su dicho de que se trata de información reservada, confidencial. Y si en el caso que nos ocupa, así es considerada, es porque el Secretario Ejecutivo así presentó las reglas que el Comité aprobó.

Esto ocurre desde los tiempos de Víctor Ugalde (quien continúa tratando de librarse de dos procesos legales instaurados en su contra por supuestos malos manejos de recursos públicos, según me informa el Órgano Interno de Control en el IMCINE en su respuesta a mi solicitud de información vía el IFAI con número de folio 1131200012113, en la que a la letra dice que "se hace de su conocimiento que el exSecretario Ejecutivo del FIDECINE, el C. Víctor Manuel Romero Ugalde tiene dos procedimientos administrativos instaurados en su contra, sin embargo, los mismos se encuentran reservados en términos del artículo 14 fracción V, de la Ley Federal de Transparencia y Acceso a la Información Pública Gubernamental"),  hasta el actual Secretario Ejecutivo José Rodríguez López.

Y así ocurre porque quien ha llevado ese cargo, ha tenido la responsabilidad de someter las reglas de operación y sus modificaciones a la consideración del Comité Técnico, según indican las propias reglas en la letra "a" del punto 2.7.1.

De modo que, si en verdad estuvieran comprometidos con la transparencia del manejo de los recursos, tanto el Secretario Ejecutivo de Fidecine, como el Comité Técnico y el propio Director General del Imcine, sin tener que apelar a reformas de la ley, en las reglas de operación mismas podría condicionarse a los productores que piden recursos públicos a transparentar la información financiera y contable de sus proyectos.

Pero, ¿por qué insisten en ocultarla, retardarla, falsearla...? ¡La respuesta es obvia!

Debemos exigir y aceptar que todo aquel productor o productora que no quiera someterse a esa condición sine qua non de transparencia, pues simplemente que encuentre financiamiento privado para sus películas. Parece fácil, pero cuando no hay voluntad de los servidores públicos para la transparencia, y siguen presentándose tantas irregularidades, no queda otra más que sospechar que, para ellos y ellas, pesan más los intereses creados.

A cada una de las tres películas mencionadas de Tita Lombardo, FIDECINE la apoyó con 8 millones de pesos, según consta en la lista publicada por dicho fideicomiso. Un total de 24 millones es la suma de estos tres apoyos que presuntamente violan las reglas de operación, pues el punto 2.10 de las mismas a la letra dice:

“Para la obtención de un nuevo apoyo económico destinado a la realización de un nuevo proyecto, los SUJETOS DE APOYO además de comprobar la correcta aplicación de los recursos del proyecto anterior aprobado, deberán cumplir con todos los requisitos establecidos en estas reglas para el tipo de apoyo solicitado".

"Los apoyos a recibir por cualquier SUJETO DE APOYO en un año calendario determinado, no podrán superar el 10% (diez por ciento) de los recursos que anualmente señale el Presupuesto de Egresos de la Federación, destinados a la operación del Fideicomiso, ni el 49% (cuarenta y nueve por ciento) del costo total del proyecto".

"Los productores podrán participar como socios minoritarios en uno o varios proyectos adicionales a lo referido en el párrafo anterior, sin que esas películas superen el total del 10% adicional”.

Sin embargo, las reglas de operación con frecuencia son violadas no sólo en el FIDECINE, sino en los demás fondos que maneja el IMCINE.

Dice el currículum de Tita Lombardo, que en 2010 fue invitada por  el Ministerio de Cultura y Proimágenes en Movimiento, en Bogotá, Colombia, a participar de jurado en selección de proyectos del Fondo de Desarrollo Cinematográfico, y como conferencista en el Festival Internacional de Cine Ciudad Luna, también en Colombia.

JORGE SÁNCHEZ SOSA
Director General de IMCINE

Al poco tiempo, Jorge Sánchez Sosa renunció a la dirección del Festival Internacional de Cine de Guadalajara (FICG), luego de que, con la coordinación de jurados que hizo Mónica Lozano, ese festival premiara con el Mayahuel de Plata a la película 'Viaje Redondo', de la entonces Directora General del Imcine, Marina Stavenhagen Vargas, y de su pareja sentimental, el cineasta Gerardo Tort.  ¡Vaya pandilla!

Dos años después, Jorge Sánchez Sosa abandonó la presidencia de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas, a tan sólo un mes de haber resultado electo, ¡vaya seriedad!, pues se le hizo más conveniente brincar sobre el trampolín político que lo catapultó a la dirección general del Imcine. Fue entonces que Sánchez Sosa elevó, al grado de paradigma para el cine mexicano, la experiencia adquirida por Colombia.

Tan exacerbado resultó su frenesí, que se atrevió a proponer a la comunidad cinematográfica de México, que a fin de subsanar las irregularidades en los fideicomisos, se trajera a jurados extranjeros, al igual que en Colombia, para decidir a qué cineastas mexicanos se les asignan los recursos provenientes de los impuestos que pagamos los mexicanos. ¡Pero qué barbaridad!

Por supuesto, su ‘colombianitis lombardesca’, de inmediato fue abucheada tanto por 'Ellos los Nobles', quienes gozan de palcos, como por la mayor parte de la galería, allá donde alcanzamos banquita de cemento y matamoscas, quienes colaboramos en la construcción del nuevo cine mexicano.

MÓNICA LOZANO Y TITA LOMBARDO
Productoras, ambas, de
Paradas Continuas y Amores Perros

Siguiendo la escuela que impuso la productora "todo terreno" Mónica Lozano, relativa a la obtención simultánea de irregulares y múltiples apoyos (que hemos investigado y denunciado en PoliticOteka), estos son los miembros del Comité Técnico de Fidecine que ahora, en forma pretendidamente subrepticia, le autorizaron a la productora Tita Lombardo, en una misma convocatoria,  los tres apoyos mencionados:

Por el Instituto Mexicano de Cinematografía: Sr. Jorge Gerardo Sánchez Sosa.
Por la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas: Sr. Juan Antonio de la Riva.
Por el Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica de la República Mexicana: Mtra. Marcela Fernández Violante.
Por el Sector de Producción: Lic. Juan Fernando Pérez Gavilán.
Por el Sector de Distribución: Lic. Juan Carlos Lazo Guerra.
Por el Sector de Exhibición: Lic. Miguel Mier Esparza.

Secretario Ejecutivo: C. José Rodríguez López, alias Rolo.

¿HABRÁ EN ESTE PAÍS ALGUNA AUTORIDAD QUE YA TERMINE CON QUIENES PARTICIPAN EN LA MAFIA DEL CINE EN MÉXICO?

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POR LO PRONTO, LA CORRUPCIÓN Y LA MODORRA DE CONACULTA Y EL IMCINE PARA REACCIONAR ÁGIL Y OPORTUNAMENTE A LOS NUEVOS REQUERIMIENTOS DEL PLAN NACIONAL DE DESARROLLO, EN EL SENTIDO DE ENFOCAR ACTIVIDADES DE CULTURA Y DE CINE A LA RECONSTITUCIÓN DEL TEJIDO SOCIAL, A LA RECUPERACIÓN DE LOS ESPACIOS PÚBLICOS Y A LA PREVENCIÓN DEL DELITO, CONDUJO A QUE EL GOBIERNO DE PEÑA NIETO PROPONGA OTRO RECORTE PRESUPUESTAL EN CINE Y CULTURA.

SE ALENTARON PARA ACEPTAR LA PROPUESTA QUE LES HICIMOS EN OTEKA, PRECISAMENTE PARA JALAR UNA PARTE DEL ENORME PRESUPUESTO QUE SE HA ASIGNADO A SEGURIDAD. ¡QUÉ PENA!

BUROCRACIA Y CLASE POLÍTICA MEXICANA: ¡UNA AUTÉNTICA MIERDA!

La Jornada - 30-SEP-2013:  PROPONE PEÑA UN RECORTE DE CASI $4 MIL MILLONES DE PESOS AL GASTO CULTURAL PARA 2014

“En el presupuesto del Centro de Capacitación Cinematográfica AC, se solicitó a la cámara reducir su gasto de 75.67 millones de pesos a 42.98 millones (43.20 por ciento menos); al de Estudios Churubusco Azteca, de 128.39 millones a 79.26 (38.27 por ciento menos); al de Educal, de 64.60 a 54.63 millones (una merma de 15.43 por ciento), y al Centro Cultural y Turístico de Tijuana, de 109.68 a 93.9 millones de pesos (menos 15.12 por ciento)”.

“También se requirió un recorte de 49.13 millones de pesos al Canal 22, que para 2013 tiene disponibles 231.46 millones, y de 30.90 millones al Instituto Mexicano de Cinematografía, que cuenta con 374.58 millones de pesos este año”.

http://www.jornada.unam.mx/2013/09/30/politica/006n1pol

El COMITÉ TÉCNICO DE FIDECINE CONDENA A LAS PELÍCULAS APOYADAS EN 2013 A NO SER DISTRIBUIDAS POR FOX NI EXHIBIDAS EN CINÉPOLIS.

por Javier OTK

Esta es la lista que FIDECINE publicó de las 19 películas apoyadas en la primera convocatoria de 2013:

PELÍCULA	DIRECTOR
UN PRESENTE MUY PASADO	ALFREDO JOSÉ GURROLA
ULISES Y LOS 10,000 BIGOTES	MANUEL CARAMES CHAPARRO
MI CUMPLEAÑOS FAVORITO	AGUSTIN TAPIA MUÑOZ
REZETA	LUIS FERNANDO FRIAS DE LA PARRA
LYCRA	JOSÉ ANTONIO SERRANO
DESIERTO	JONAS ESTEBAN CUARÓN ELIZONDO
BELZEBUTH	EMILIO PORTES CASTRO
LA VERDAD SOSPECHOSA	LUIS ANTONIO ESTRADA RODRÍGUEZ
LA DELGADA LINEA AMARILLA	CELSO RICARDO GARCÍA ROMERO
LA CARGA	ALAN JONSSON GAVICA
BURBUJAS, LA GRAN ODISEA	ENRIQUE DOMINGO NAVARRETE GIL
YES WAY JOSÉ	ARMANDO CASAS PERÉZ
UN MONSTRUO DE MIL CABEZAS	RODRIGO PLA PERÉZ
LA SEÑORITA ALICIA	MARIO HERNÁNDEZ SEPULVEDA
LA NOCHE DE FRANCO	CARLOS BERNARDO ARELLANO
JEREMÍAS	ANWAR SANTIAGO SAFA DORADO
DE LAS MUERTAS	JOSÉ LUIS GUTIERREZ ARIAS
EL ESPANTAPÁJAROS	PATRICIO EMANUEL CERVANTES
REFUGIO, COMO CAZAR ESTRELLAS FUGACES	DEMIAN SANDINO BICHIR

En la respuesta a mi solicitud de información por la vía del IFAI No. 1131200008213, FIDECINE me informa que:

“En referencia a los nombres de los integrantes del Comité Técnico que integraron el Grupo de Trabajo de FIDECINE que evaluó la viabilidad técnica y financiera de los proyectos cinematográficos que solicitaron apoyo en la Convocatoria 2013, son los siguientes:

Por el Instituto Mexicano de Cinematografía: Sr. Jorge Gerardo Sánchez Sosa.

Por la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas: Sr. Juan Antonio de la Riva.

Por el Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica de la República Mexicana: Mtra. Marcela Fernández Violante.

Por el Sector de Producción: Lic. Juan Fernando Pérez Gavilán.

Por el Sector de Distribución: Lic. Juan Carlos Lazo Guerra.

Por el Sector de Exhibición: Lic. Miguel Mier Esparza.”

Resulta que el Lic. Juan Carlos Lazo Guerra es Director de Mercadotecnia de Twentieth Century Fox Film México. Y el señor Miguel Mier Esparza es Director General de Operaciones de Cinépolis,

¿Y qué con eso?

Las Reglas de Operación e Indicadores de Gestión y Evaluación del Fondo de Inversión y Estímulos al Cine (FIDECINE), en el punto 2.6 relativo al funcionamiento del Comité Técnico, en el último párrafo a la letra dicen:

"Los representantes de los sectores de producción, distribución y exhibición que estén acreditados como miembros del COMITÉ TÉCNICO y cuenten con algún interés directo o indirecto en los proyectos a evaluar o analizar, o de familiares consanguíneos o por afinidad hasta el cuarto grado, no podrán participar en la discusión y/o aprobación de los proyectos, y en su lugar deberá participar otro miembro del mismo sector pero de distinto grupo corporativo o sector social".

De modo que, como los representantes de Cinépolis y de Fox participaron en la discusión y aprobación de los proyectos, en caso de distribuirlos o exhibirlos, harían evidente el interés, directo o indirecto, que tenían en dichos proyectos.

El Comité Técnico lo sabía al sesionar y no hizo nada para evitarlo. De modo que la responsabilidad es del colegiado Comité Técnico de Fidecine, cuya falta trae como consecuencia que esas películas quedan condenadas a no ser distribuidas por Fox ni exhibidas por Cinépolis… claro, siempre cuando el Comité respete sus propias reglas, lo cual no suele ser la costumbre.

CONACULTA, IMCINE, CCC Y CUEC, EN ALIANZA PARA PROMOVER TRABAS A LA PRODUCCIÓN DE CINE

por Javier Oteka

CONACULTA, el Instituto Mexicano de Cinematografía, el Centro de Capacitación Cinematográfica y el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos de la UNAM, el 3 de marzo de 2011 coeditaron el Manual Básico de Producción Cinematográfica de Carlos Taibo, que reimprimieron el 19 de octubre del mismo año con un tiraje de 1,500 ejemplares. Las cuatro instituciones han tratado de posicionar este libro en la comunidad cinematográfica como una especie de biblia de la producción de cine profesional en México. Con él han pretendido actualizar a los productores y capacitar a las nuevas generaciones de profesionistas y estudiantes de cine. Pero es un manual plagado de errores, inconsistencias y obsolescencias.

Por ejemplo, en las páginas 121 y 122 se presenta el ejemplo de una película de largometraje que supuestamente logró una venta de 1 millón de boletos a $33.60 cada uno. El ejemplo pretende describir e ilustrar, en forma realista y gráfica, la estructura de distribución de los ingresos en taquilla de las películas mexicanas. Lejos de clarificar, el lector exigente queda tanto o más confundido que antes. Las cifras no cuadran en absoluto y con ello se pretende capacitar a los productores en su nuevo subempleo burocrático de carpetistas o carpeteros. La fallida aritmética que contiene este libro de texto no gratuito, es un síntoma de cómo se llevan las cuentas en las instituciones públicas del país.

Pero, lo más grave, es que podría sospecharse que más que un error, se trata de programar la obsolescencia de los conocimientos que con este libro adquieren los estudiantes; conocimientos, en gran medida, que de nada les van a servir, si es que consideramos que no sólo existen errores matemáticos, sino que las tecnologías y los procesos de producción que presenta el libro, están completamente rebasados.

Es vergonzoso que esto, al igual que los errores de ortografía descubiertos en los libros de texto publicados por la SEP, ocurra en instituciones pertenecientes al sector de educación y cultura.

A continuación presento un cuadro comparativo de lo que resulta si uno aplica al pie de la letra el ejercicio de las páginas 121 y 122 del manual de producción. Las cifras que resultan del ejercicio como de los números que contiene la gráfica no coinciden en absoluto.

Después de estudiar este manual, el productor jamás sabrá cuánto va a recuperar, si algún día lo logra, por la exhibición de sus películas. Ello debilita aún más al sector de producción y fortalece a los exhibidores y al sistema de apoyos a fondo perdido.

Me resisto a aceptar que esto es un simple error, porque durante varios años, el IMCINE y sus fondos, se negaron y siguen negándose a revelar lo que se invierte y se gasta en la producción de las películas mexicanas y, sobre todo, lo que se gana o se pierde.

Furibundo ante las solicitudes de información que le enviamos a través del IFAI, el IMCINE continúa escudándose con triquiñuelas leguleyas y respuestas confusas y opacas.

C. JORGE SÁNCHEZ SOSA

DIRECTOR GENERAL DE IMCINE:

Una de las peticiones que te hago, es que tanto Imcine como Foprocine, Fidecine y Eficine escriban en sus reglas de operación que, en virtud de que los apoyos provienen de recursos públicos, las carpetas y contabilidades de las películas deben ser transparentes y no confidenciales, de modo que no puedan ser clasificadas como reservadas.

Así que, si los sujetos de apoyo quieren obtener recursos públicos, pues tendrán que aceptar las nuevas reglas de la transparencia. Si no aceptan estas condiciones, les quedará el camino de autofinanciarse. Para hacer este cambio, no se necesita reformar la Ley Federal de Cinematografía ni su Reglamento; lo que único que requieres es demostrar voluntad política. Si no lo haces así, puedes dar a entender lo contrario; es decir, que por alguna razón estás interesado en que se mantengan en lo oscurito los negocios del cine apoyado por el Estado.

No temas, porque esto y el que las sesiones de los comités técnicos y de evaluación sean abiertas, sin duda traerá grandes beneficios para el desarrollo, la profesionalización y la democratización de nuestra industria.