Según
consta en algunas actas de sesiones celebradas por el Comité Técnico de
FIDECINE, el titular del Órgano Interno de Control (OIC) en el IMCINE, L.C.
José Luis Rodríguez Hernández, ejerció la presión que le fue posible desde su
cargo, en orden a recomendar que se procediera con mayor transparencia; pero al
parecer los integrantes del Comité hacían caso omiso.
El asunto es que a fines de abril o principios de mayo de 2012, el mencionado
titular del OIC, quien ya tenía varios años de experiencia en materia de la
función pública ejercida en el sector cinematográfico, sorpresivamente fue
removido de su cargo y, al principio, se mantenía un total hermetismo sobre
cuáles fueron los motivos.
A
la fecha ya se sabe que la nueva titular carece de experiencia en la materia.
Es de todos conocido que el Órgano Interno de Control no depende del IMCINE,
sino de la Secretaría de la Función Pública, cuyo titular es Rafael Morgan
Ríos, incondicional del tío de la funcionaria.
Sobrina
del presidente Calderón, y protegida de su hermana Cocoa, Ana Lorena Mendoza
Hinojosa, es hoy la nueva titular del OIC en el IMCINE. ¿Pero cuáles son sus
antecedentes inmediatos?
El
9 de marzo de 2012, varios periódicos y agencias noticiosas informaron que
“tras incurrir en un desacato a las órdenes de sus superiores
jerárquicos, la Mesa Directiva del Senado de la República determinó cesar a la
directora general de Recursos Materiales, Ana Lorena Mendoza Hinojosa, por
irregularidades como concretar 80% de compras por adjudicación directa, cuando
la ley obliga a un máximo de 20%.” La funcionaria se encuentra bajo una supuesta investigación, pero bien cobijada dentro de la estructura de la Secretaría de la Función Pública.
Es así que el IMCINE, ahora resulta "internamente controlado" o auditado por esta funcionaria, justo cuando el instituto se encuentra implicado en varios procesos
jurídicos por la comisión de supuestas irregularidades y delitos que ponen en
entredicho su transparencia e integridad. Hasta en tanto las autoridades no
demuestren lo contrario, la comunidad cinematográfica a todas luces puede
sospechar que el manto protector de la familia Calderón Hinojosa cobijará al
IMCINE y a CONACULTA, haciendo lo posible, y quizá hasta lo imposible, para dotarlo de
impunidad, por lo menos durante lo que queda de este sexenio.
Esta
operación que pretende dejar en la indefensión a los cineastas, muy
difícilmente podrá pelearse por la vía legal, pues las autoridades que no
quieren que afloren y se demuestren las irregularidades en Conaculta y en sus dependencias, la han convertido en
un asunto político.
Sólo
la unión de la comunidad cinematográfica y cultural podrá ejercer la presión
política que se requiere para ventilar y aclarar esta situación en la que,
lamentablemente, también están involucrados algunas y algunos de sus miembros.
A todos los demás, que somos mayoría, pero que tristemente no han querido levantar la voz porque quizá temen ser castigados o vetados por las autoridades, los convocamos a que manifiesten su solidaridad y sus denuncias al siguiente correo electrónico:
Siento un odio tan grande… pero me han dicho que no debo juzgar.
Me inquieta de sobremanera abstenerme de juzgar al mandatario que en el 2006 logró convencer a la mayoría decisoria de los electores de mi país, promoviéndose como un misionero cristiano, engañándolos mediante su histrionismo de realtity show, y seis años después de su presidencia y de su guerra, entregarnos el país con más de 70 mil asesinados y más de 50 millones de pobres.
No debo juzgar al presidente que, antes de que la autoridad electoral se pronuncie con un resultado oficial, ya reconoce de cara a todo el país y al mundo que uno de los candidatos ha resultado ganador de las elecciones…
Ante esta imposición, sólo puedo sentir un odio que me irrita... perdón… ¡quiero estar en paz!... no debo juzgar… pero tampoco debo callar. ¡Oh Señor!, ¿qué puedo y debo hacer desde mi limitada finitud?
¡CÓMO QUEDARSE CALLADOS ANTE ESTA APOCALÍPTICA IMPOSICIÓN DE LA BESTIA!
“Un tercer Ángel les siguió,
diciendo con fuerte voz: «Si alguno adora a la Bestia y a su imagen, y acepta
la marca en su frente o en su mano, tendrá que beber también del vino del furor
de Dios, que está preparado, puro, en la copa de su cólera. Será atormentado
con fuego y azufre, delante de los santos Ángeles y delante del Cordero. Y la
humareda de su tormento se eleva por los siglos de los siglos; no hay reposo,
ni de día ni de noche, para los que adoran a la Bestiay a su imagen, ni para
el que acepta la marca de su nombre.» Aquí se requiere la paciencia de los
santos, de los que guardan los mandamientos de Dios y la fe de Jesús”.
Apocalipsis 14, 9-12
Recomiendo leer "TELEVISA, LA BESTIA APOCALÍPTICA":
Con más del 95% de las actas
de casillas computadas, la diferencia entre Peña Nieto y López Obrador es de 6
puntos. Aunque hay un punto de diferencia respecto al conteo rápido de las
7,500 actas de casillas, debo reconocer que el resultado aritmético de la
votación favorece a Enrique Peña Nieto.
Es inútil desconocer esa realidad.
Por más que se busque y se recuente, ya no se reducirá mucho esa diferencia de
más de tres millones de votos. Tenemos que aceptar ese aspecto de la realidad.
Sin embargo, debemos advertir
también que esa diferencia es producto de factores ilegales y antidemocráticos.
La imposición que pretende
consumarse, obedece a la compra de votos y, sobre todo, a la manipulación de las
conductas por parte de los medios electrónicos que, invirtiendo en su propio candidato, llegan a un segmento de la
población que, secuestrado por la necesidad y la ignorancia forzadas, no halla
la forma de librarse.
En términos estadísticos, Peña
Nieto está a punto de obtener el poder con 18.5 millones de votos, lo cual representa
el 16.5% de la población total de México.
Esa minoría puede convertirse
en mayoría decisoria, sólo si la mayoría real e indecisa, permanece pusilánime. Éste es
el momento de pagar el costo que exige la democracia. ¿Estaremos preparados y dispuestos los
mexicanos a pagarlo?
A las 6 de la tarde de este
domingo 1º de julio, el grupo de empresas encuestadoras favorecidas por los
partidos políticos y los principales medios, en su mayoría, coincidían en darle
una ventaja de 9 puntos a Peña Nieto sobre López Obrador, y reconocían que Vázquez
Mota quedaba en tercer lugar.
A las 11:15 pm, media hora antes del horario prometido, aprovechando que López Obrador apenas se dirigía a su cuartel frente a la Alameda, el
presidente del IFE anunciaba en cadena nacional que la diferencia entre Peña
Nieto y López Obrador era de 7 puntos. Acto seguido, el presidente Calderón reconocía el supuesto e impuesto triunfo de Peña Nieto.
Si entre el grupo de
encuestas de salida, con muestras de 1,000 a 1,500 entrevistas, y el
conteo rápido del IFE, con una muestra de 7,500 casillas, se dio una diferencia
de 2 puntos; es decir, de más del 20%, cuando supuestamente el margen de error
no debía exceder al 2.5%, imagínense qué diferencia podría resultar entre esa muestra
de 7,500 casillas y el conteo completo de las 143 mil.
Sólo hay dos escenarios posibles:
o bien que las cifras definitivas resulten muy cercanas o, por el contrario, que las
cifras terminen siendo significativamente distintas. Ello depende de qué tan confiable haya sido el
diseño y la selección de esa muestra.
Por eso, como en estas circunstancias no se puede tener confianza ciega en ese proceso, Andrés Manuel ha optado por actuar con sabiduría, pidiendo calma y no tomando una postura
sino hasta el miércoles cuando se habrá contabilizado el total de las casillas.
Nadie puede usurpar la
presidencia si no cuenta con la respectiva acta oficial de mayoría. Que no nos
confundan Televisa, TV Azteca, los demás medios, partidos y candidatos que se
han declarado perdedores para presionar al candidato de la izquierda y así consolidar la imposición de Peña Nieto.
Voto por que se mantenga la
paz y la prudencia. Esperemos el resultado del próximo miércoles.
MÉXICO, D.F. (Proceso).- A pregunta expresa sobre si decidió tomarse el 2011 como un receso en su carrera, Tania Pérez-Salas respira profundamente, sacude su cabellera rizada y ríe nerviosa:
“En este trabajo uno nunca se toma vacaciones. Lo que he decidido hacer nunca te brinda un descanso. Me la he pasado en la búsqueda de recursos económicos para hacer los proyectos en los que creo y seguir desarrollando mi vocación.”
Extremadamente delgada, Pérez-Salas habla con Proceso en su estudio en Coyoacán para explicar su status en el medio de la danza, y anunciar que hará una breve temporada que sólo incluirá lo que resta del mes de junio y que incluye el Teatro de la Ciudad, el Teatro Bicentenario de León, Guanajuato, y el Palacio de Bellas Artes.
Invitada a bailar junto con su compañía en la Bienal de Lyon, en el Gran Festival de Danza Contemporánea de Tel-Aviv, en el Festival de Danza de Shangai, y el Kennedy Center de Nueva York, entre otros, Pérez-Salas no se siente profeta en su tierra. Después de haber aplicado durante cuatro veces consecutiva al Sistema Nacional de Creadores y ser rechazada en esta última edición, narra que, agotada, realizó una impugnación, apeló y ganó.
Y asume que a pesar de haber tenido una carrera exitosa a nivel nacional e internacional, se percibe fuera del gremio de la danza:
“¿Vetada? Mucho, muchísimo, desde luego. Pero cada vez menos.
“Ahora me encuentro con la gente de danza y cada vez más siento que me reconcilio como persona, artista. Pero sí siento que el rechazo ha sido también una de las partes dolorosas de mi carrera. Hace poco me citaron para que supiera yo lo que había dictaminado el jurado del Fonca sobre mi última solicitud para ingresar al Sistema Nacional de Creadores y me afectó mucho.
“Creo que si para ellos lo que hago no tiene ningún valor, si para ellos debería de proponerme en otra área, entonces qué extraño es que los presentadores de festivales como el de Tel Aviv, donde se presentan únicamente las compañías más importantes del mundo, el Kennedy Center, que tiene todo el dinero para programar a lo mejor de la danza contemporánea mundial, si toda esta gente que lleva años programando lo más destacado me busca, y si yo me he abierto un lugar en la primera fila de la danza mundial, ¿cómo es posible que mis colegas no lo sepan? ¿Qué problema tendrán en aceptar que yo formo parte del gremio?”
Pasión por la danza
Un ensayo puertas abiertas en el Teatro de la Ciudad el 17 de junio y funciones en el Teatro Bicentenario y en Bellas Artes los días 27 y 30, serán las únicas oportunidades para ver a Pérez-Salas en México en Pasión en movimiento.
“Debería ser mucho más fácil el presentarse, pero digamos haciendo entrevistas me he dado cuenta que en otros países es mucho más normal, no tienes que pelear tanto. Todas las semanas escribo un nuevo proyecto para presentarlo. Es muy difícil obtener los recursos para mantener una compañía de tiempo completo y más en el formato que a mí me interesa.”
Por lo mismo, Pérez-Salas ha tenido que cancelar varios proyectos en el extranjero.
“Me invitaron a un gran festival en Corea donde participaban sólo ocho grupos. Me pagaban muy bien las funciones, pero cómo mantengo una compañía de tiempo completo… ¿Sabes lo que cuesta mantener una compañía de gran formato, con bailarines de nivel internacional? Es imposible pagarles cuando menos dos o tres meses para que cuaje un proyecto. Es imposible pedir en el extranjero que te subsidien.
“Pero no me quedo con las cancelaciones. Sino con la idea de que ojalá pueda tener más dinero para tener más continuidad y para incluso tener más infraestructura y no estar yo sola organizando todo. Tengo una viejita como de setenta años que me ayuda con los números, pero tengo que estar al pendiente con ella para que no se le vaya a ir una cifra. Es decir que hasta en las cosas más elementales estoy metida. No hay nada que pueda delegar.”
Y especifica que lo ideal sería tener un pequeño subsidio:
“No pido mucho. Lo que sí necesito es tener un contrato mínimo de cinco meses para tener tiempo de crear e investigar. Mi madre se lamenta conmigo siempre diciéndome que es una lástima que la mayor parte del tiempo la invierta en conseguir fondos y no en crear.
“Yo entrego mis propuestas, me dicen que sí y una buena parte de las veces no logro completar todo lo que necesito para echar andar un proyecto largo como el que hice en el 2010 recorriendo el Oriente en los principales festivales de Israel y Egipto. No creo que el problema sea únicamente mío, somos muchos los colegas que pasamos por esto…”
Afirma que su trabajo ha permitido ver el gran nivel artístico de la danza que se hace en México:
“Soy muy afortunada en contar con el apoyo de una representante neoyorquina, pero ella misma me lo dice: ‘Tania, si no tienes un subsidio mínimo cómo comprometernos a dar funciones, ni siquiera sabes si vas a tener para pagar el teléfono mañana’.”
Pérez-Salas hizo audición para bailarines de todo el mundo en el estudio del coreógrafo Michael Mao.
“Ellos saben que aquí en México no van a ganar mucho, están enterados de la violencia que existe, a la cual pareciera que estamos acostumbrados aquí pero que en Estados Unidos se vive de una forma tremenda y de todas maneras quieren trabajar conmigo, lo cual es un halago.”
En total la compañía de Perez-Salas tiene en este momento 15 bailarines de diferentes partes del mundo, de los cuales cuatro son mexicanos, “y es ahí cuando me doy cuenta que es imposible mantener una compañía así, es un esfuerzo descomunal y se requiere tener una agenda muy grande de funciones y la verdad es que aquí en México las oportunidades de bailar son muy pocas”.
Las funciones que tendrá en Bellas Artes no le serán pagadas, sino que la artista se irá a lo que se recaude en taquilla:
“Ya le vendí boletos hasta al doctor que me atendió antier –dice soltando una carcajada–. Me río porque me parece algo tristísimo y prefiero reírme. Pero en el INBA se han portado muy bien conmigo, no tuve que rentar el teatro, tengo pocos ensayos pero sé que nunca serán suficientes.”
–Usted es casada, tiene dos hijos pequeños, ¿cómo se organiza?
–A una familia le aporta mucho tener un artista en casa, pero también es un enorme peso. A veces no llega el dinero a tiempo y me presta alguien o les pregunto si no conocen a alguien que pueda hacer algo que necesito y en ocasiones los pongo a vender boletos. Porque además del enorme esfuerzo que tengo que hacer, a veces pido ayuda y recurro mucho a mi mamá. Pero a ese nivel llegamos los artistas, de tener en riesgo a la familia en el peligro de que uno sea un lastre.
“Creo que en ocasiones los esposos y parejas han de decir: ‘¿Cómo que quieres hacer coreografía? A ver, piénsalo otra vez, respira hondo, te voy a hacer una limpia’. Claro que luego, todos, se sienten muy orgullosos.”
En su libro “La mafia que se adueñó de México… y el 2012” (p. 122), Andrés Manuel López Obrador señala que mientras el campesino malvende el kilo de frijol a 4 pesos, los intermediarios y comerciantes lo revenden al consumidor a 20 pesos. Lo que le queda al campesino, según esos precios, es el 20%.
Sin duda, la economía de mercado en México ha caído en la trampa de la mal entendida globalización; se prefiere comprar en el extranjero que desarrollar la producción nacional, sacrificando al productor e inclinándose a favor del intermediario y del comercializador.
En México, los productores de cine padecen de algo similar. De cada peso que entra a las taquillas, si bien les va, reciben 12 centavos; o sea, el 12%.
Y para agravar el desequilibrio de la industria cinematográfica, el productor que es el primero en invertir, es el último en recuperar. Los exhibidores son quienes se llevan más de 50 centavos por cada peso y aprovechan el tráfico que hacia sus salas le generan las películas, en las que nada invierten, pero que además le producen el enorme beneficio de la venta de alimentos y golosinas que en nada beneficia al productor quien, con sus películas, atrae la clientela hacia las salas.
Y para colmo, al igual que en México las importaciones de frijol y de otros productos del campo van en aumento, las películas extranjeras y principalmente las norteamericanas que compran y comercializan los distribuidores y exhibidores del país, ocupan el 90 por ciento de las pantallas.
Pero mientras las autoridades, las leyes, el Tratado de Libre Comercio y el dupolio de Cinépolis y Cinemex sigan entregando el país al Imperio, y la tendencia malinchista del consumidor sea su creciente preferencia por la comida chatarra, Hollywood y el hot dog; el frijol y el cine nacionales seguirán llorando juntos su pena.
Paliativos habrán de mitigarla: Oportunidades para que los campesinos "vivan mejor"; y Arieles,Mayahueles y diplomas festivaleros para que los cineastas sigan medio inflando las panzas de sus egos.
En tanto que el Chapo ha logrado mantenerse, por lo menos durante este sexenio, como "agricultor de frijol", a mí, por lo pronto, ya se me están agotando las lágrimas... los sueños... y los frijoles.
Sumisos al cronómetro televisivo y a las reglas del supuesto debate, los candidatos no lograron imponerse al poder fáctico que los gobierna y, por supuesto, no atinaron a distinguir entre la función de exponer y la de debatir. Es así que sus posicionamientos no lograron cuajar.
Es imprescindible distinguir entre exponer y debatir:
La exposición es una explicación de un tema o asunto por escrito o de palabra.
El debate es una contienda, una lucha, un combate, una controversia, una discusión de opiniones contrapuestas entre dos o más personas.
La tiranía del cronómetro del duopolio televisivo se impuso nuevamente sobre el derecho a la información. Al endiosar el tiempo de las televisoras como un valor superior al derecho que tenemos los ciudadanos a ser informados, el único posicionamiento que se logró fue el de ese poder fáctico.
Nos dejaron clarísimo que sus tiempos y coberturas nacionales valen tanto, que ni el IFE, ni los partidos políticos, ni los ciudadanos podemos disponer de ellos, de tal forma que las distintas exposiciones y debates lleguen al ciudadano en forma clara y suficiente.
Ni los millones de spots, ni el par de “debates” oficiales, han cumplido las expectativas de que los ciudadanos tengamos pleno acceso a las propuestas de cada candidato y al cómo piensan aterrizarlas.
Ya no hay duda de que quienes realmente gobiernan en México, son las televisoras y los anunciantes que las financian.
Los jóvenes del #132 se suman a la razón. Mientras no se someta a ese poder que gobierna al resto de los poderes, México seguirá atolondrado por una déspota ilusión de democracia.
En el Diario Oficial de la Federación del 5 de marzo de 2008, se
indica que con cargo al ejercicio de 2007, EFICINE asignó 476.8 millones de
pesos a 52 proyectos cinematográficos.
En su Anuario Estadístico 2011, pág. 80, IMCINE publicó una gráfica
del “Presupuesto ejercido con recursos fiscales subsector cinematográfico 2000
– 2011”. Basados en sus propios datos y en los del Presupuesto de Egresos de la Federación, en la gráfica hacen constar que durante el año 2007 no sólo se
asignaron, sino que se ejercieron los 476.8 millones de pesos por la vía del
EFICINE.
¡ESO ES FALSO!
Es falsa esa cifra que el Imcine afirma que se ejerció. Lo
pruebo mediante la respuesta que me dio la Secretaría de Hacienda y Crédito
Público a mi solicitud de información vía Ifai con No. de folio 0000600101712
del 16 de abril de 2012.
Se me informa que en el acta de la tercera sesión ordinaria del Comité
Interinstitucional para la aplicación del estímulo fiscal a proyectos de
inversión en la producción cinematográfica nacional, celebrada el día 29 de
septiembre de 2008, el Banco Nacional de México, entre otros contribuyentes
cuyos nombres y denominaciones Hacienda mantiene en reserva, se desistió en la
aplicación del estímulo fiscal que le había sido autorizado por un monto de
$15,600,000 (quince millones seiscientos mil pesos), a favor del proyecto “Arráncame la vida”.
En esa tercera sesión ordinaria de 2008 participó Marina Stavenhagen Vargas,
cuya firma aparece en el acta mencionada.
Ello prueba que estaba perfectamente enterada de que, por lo menos esos
15.6 millones, no se habían ejercido. Si esa cantidad se le resta a los 476.8
millones, da como resultado la cantidad de: 461.2 millones ejercidos, sin
contar los otros recursos fiscales de quienes también pudieron haberse desistido.
Señora Marina Stavenhagen Vargas, directora general de Imcine:
·
¿Dónde quedaron esos 15.6 millones que en el Anuario
2011 ustedes los incluyen entre los que se ejercieron?
·
¿Por qué tantas irregularidades en el proyecto de la
película “Arráncame la vida”, cuya promotora y productora ejecutiva es la
señora Mónica Lozano Serrano, quien tiene entre sus socios principales a la
empresa TELEVISA, según consta en el esquema financiero que presentaron a
Fidecine, y que obtuve por la vía del Ifai?
·
¿Por qué afirma Fidecine que dicha película no
obtuvo ingresos económicos, cuando les he demostrado que a fines del 2008 ya
llevaba recaudados más de 10 millones de dólares?
·
¿Por qué, perteneciendo Mónica Lozano Serrano al
Comité Técnico de Fidecine, la siguieron beneficiando al igual que a sus socios, sin importarles que con
ello estaban violando el artículo 56 del Reglamento de la Ley Federal de
Cinematografía?
·
¿Por qué el Conaculta de Consuelo Sáizar también la
ha seguido apoyando, por ejemplo, con el proyecto de “Colosio, el asesinato”,
burlando con ello, entre otras, la Ley en materia electoral?
·
¿Por qué, si el proyecto de “Arráncame la vida” se
produjo en el 2008, el Fidecine todavía mantiene abierta la contabilidad de esa
producción?
·
¿Está enterada la Asociación Nacional de Actores de
que el esquema financiero incluye al talento de esa película con un 20% de
participación en los resultados, que a pesar de los más de 10 millones de
dólares que publica el Box Office, Fidecine insiste en que no los generó? ¿La
sección de cine de la ANDA perteneciente al STPC, representada en el Comité Técnico de Fidecine por
la maestra Marcela Fernández Violante, está enterada de ese convenio que la
productora y los coproductores, al parecer, no han cumplido con lo ofrecido al
talento a pesar de que la película en efecto ha generado muchos más millones
que otras películas también muy costosas que en cambio sí han retornado la
inversión?
Mientras que estas
irregularidades siguen ocurriendo, y manteniéndose en la impunidad, a muchos
cineastas el IMCINE de Stavenhagen insiste en arrancarnos la vida. ¡Es en serio! Ya hay alguien que, ante tantas injusticias, está advirtiendo que va a instalarse frente al Conaculta o al Imcine y ponerse en huelga de hambre.
EXIJAMOS LA LIMPIEZA Y LA DEMOCRATIZACIÓN DEL CINE Y LA TELE.
--------------------------------------------
Las empresas extranjeras asociadas en la película "Colosio, el asesinato" violan las leyes electorales mexicanas y el artículo 33 constitucional, en sociedad con Mónica Lozano Serrano y la empresa que representa a Conaculta-Cine.
Al abrir el sitio web de Conaculta aparecen las siguientes dos
ventanas preventivas del Instituto Federal Electoral, que advierten que durante
las campañas electorales debe suspenderse en los medios de comunicación social
la difusión de toda propaganda gubernamental.
Ventana 1:
Ventana 2:
Si bien el Consejo General del IFE consideró pertinente exceptuar las
campañas relativas a la difusión de las actividades y servicios en materia
artística y cultural llevadas a cabo por Conaculta, con el fin de promover en
la población la asistencia a dichos eventos, no obstante, no le autorizó que
con recursos del Estado patrocine cierta película con evidentes ataques
políticos dirigidos contra el principal partido de la oposición y que difunda
dicha película justo durante los tiempos electorales. Y más aún, cuando varios
de los coproductores de esa película, son compañías extranjeras, de Estados Unidos, España, de
Francia y de Colombia, que así no sólo violan las leyes y reglas electorales,
sino lo consagrado en el artículo 33 de nuestra Constitución que prohíbe que
los extranjeros se inmiscuyan en los asuntos políticos del país.
Estas son las empresas productoras y coproductoras:
Udachi Productions - creada en Florida USA el 28 de sep. de 2011 por Javier Salgado, socio de Mónica Lozano en:
La declaración de Wallace confirma cómo una película financiada con recursos del Estado y de empresas extranjeras, se incorpora a las campañas electorales del PAN con la intención de dañar al PRI. Lo que no reconoce Wallace es que esto no sólo viola las leyes electorales, sino el artículo 33 de la Constitución que prohíbe a los extranjeros inmiscuirse en asuntos políticos del país.
Para Hans Urs von Balthasar por su inspiradora Teodramática.
Esta columna estaba destinada a que la consumiera el fuego de la autocensura, pero…
A Oteka, el maestro de Metafílmica, se le juntaron muchas “noches oscuras”… Muchas más de 40. A decir verdad, fueron años, no tantos como 40, pero sí un montonal. Fue así que, por un tiempo, lo consumió la incertidumbre respecto de su religión, mejor dicho de su Logoflujo, porque dudaba que Dios le dictara semejantes imprecaciones. Jamás se atrevió a mostrárselas a Brigitte, su amadísima discípula, y sólo por fidelidad a su profesión decidió publicarlas como testimonio de la parte oscura, y lamentablemente también humana, de su obra Metafílmica. Estos son los apuntes para uno de sus cortometrajes o, como podría decir Baudelaire, una de sus flores del mal.
Y dice el Dios:
—¡Que se haga la luz… cámara… acción!
Las luces del escenario se encienden gradualmente. El rostro del Dios iracundo se descubre en lo alto, tras la tramoya, mientras increpa a los cardenales de abajo que, acartonados, parecen haberse reunido en cónclave.
—Estoy hasta la madre de ustedes. ¡Mírense nomás!, ¿no les da vergüenza?… Esos trajecitos bordados con hilos de oro los hacen ver como antigüedades bufas… y no se diga de sus anillos ostentosos y sus báculos metalizados que semejan serpientes enroscadas, encolmilladas a la usanza mosaica. ¿Pues qué no tienen fidelidad, ni sentido común?…
Los cardenales, a contraluz, siguen atrapados en la inmutable rigidez de su teatral naturaleza de cartón, mientras el Dios reanuda su reniego:
—¿Y qué no se aburren? Siempre vestidos igualito, parecen comadres con faldas. Ya me retumban los oídos con sus monótonos cantos y sus mismas fórmulas oratorias dizque para alabarme. Y sus templos también me tienen harto. ¿De veras ustedes creen que a mí me gusta permanecer enclaustrado entre cuatro paredes, oliendo esa mierda que chamuscan y que me hace toser hasta la sequedad? ¿Me quieren provocar enfisema pulmonar con sus inciensos asquerosos?… ¡¿Por qué no se ha extendido la ley antihumo a los templos?!
Los carto-cardenales mantienen su estatismo y su mudez. Pero eso no intimida al Dios que sigue reprendiéndolos:
—Me fastidia su falta de creatividad. Siempre los mismos rezos, los rituales inamovibles, las cancioncitas invariables, las inalterables caras compungidas, de fingida santidad, permanentemente secreteándose para disimular sus intrigas, con las puertas cerradas y esas luces mortecinas que se cuelan por los vitrales empolvados… y sus putas velitas… ¡Ay no, qué diría Freud de sus putas velitas!… ¿En verdad creen que yo habito aquí?…
Los sacro-cartones siguen sin responder al correctivo del Dios.
—Yo sólo venía de pasadita, al estilo pascual, simplemente para decirles que ¡me tienen hasta la madre!… ¡Y les aseguro que no me refiero a la Santa Madre!… Yo que pensaba que iba a ser rapidita la cosa, pero no, ustedes no me dejan concluir. Nomás de verlos ahí, con sus jetas de ratones enmudecidos… ¡Hipócritas!… ¿De dónde sacaron ustedes esa pinche costumbre, la de adornarse con esas mitras?… ¡Sombreritos puntiagudos tan ridículos!… ¡¿Acaso pretenden seguir prolongando su fanático y esotérico culto al dios Mitra, al Sol Invictus que adoraban los romanos, culto que en sus orígenes también rindió Constantino el sincrético y que, entre otras cosas, excluye a las mujeres?!… Por cierto, ¿dónde las han dejado? No veo ninguna por aquí… ¡Pues claro!, miren las consecuencias, se meten en la cama no sólo acompañados por ustedes mismos, sino que abusan de mis inocentes chiquitos… Me dan ganas de agarrarlos a “palos”… Pero no me malinterpreten. Yo no hago esas cochinadas que les gustan a muchos de ustedes; lo que quiero decirles, como su papacito amoroso, ¡es que me gustaría sorrajarles las nalgas a putazos, para ver si de una chingada vez entienden!… Ojalá me fueran indiferentes, pero todavía tengo muchos hijos que amo y que están bajo amenaza en sus congregaciones y sus institutos. ¡Cabrones! Con ustedes se quedó corto mi concepto de pecado. Por eso no los voy a dejar tranquilos, porque ni mandándolos al infierno podrían pagar tantas chingaderas. ¡No, no, no! Esta vez no puedo confiar en Lucifer. Su infierno no es suficiente castigo. Yo mismo les voy a diseñar uno a su medida, ¡ya verán! Si para inventar cositas me las pinto solo… ¡Cabrones súper-apocalípticos!
Las luces del escenario hacen fade out.
Las luces del escenario hacen fade in.
Imagínense cómo el Dios les habla a los políticos.
Imagínense cómo el Dios les habla a los multimillonarios.
Imagínense cómo el Dios les habla a los narcos…
Imagínense cómo el Dios les habla a las mujeres y a los hombres.
Al fin, un pobre hombre, vagabundo y borrachín, le habla fuerte a un Actor-Visitante que ha descendido de la tramoya, sin saber quién es. Lo cuestiona sobre por qué Dios, después de abandonar a su propio Hijo en la cruz, sigue abandonando al hombre; por qué extiende su miseria, su sufrimiento; por qué hace parecer que son los pobres con quienes más se ensaña… El vagabundo alza la voz al cielo para lanzarle su furia. Hace palidecer al mismísimo Actor-Visitante, lo pone a dudar del plan de “amor sufrido” de Dios, hasta que el Actor-Visitante ya no puede más y, entristecido en extremo, asciende de nuevo por las escaleras hacia la tramoya, experimentando el abandono del actor-residente, el hombre, quien vuelve a quedar solo, abandonado a la borrachera de su mundo, sin saber que aquel Actor-Visitante, posible o probablemente, era el Creador del libre albedrío y que ambos, una vez más, habían permitido que se les fuera otra oportunidad para reencontrarse y amarse.
Corte a:
La cámara de la Metafílmica continuará filmando cuando la conspiración la cargue con otro rollo.
-------------------------
La anterior columna fue enviada a Javier Sicilia el 26 de octubre de 2010 y, debido a los tiempos editorales, apareció publicada en la revista Conspiratio No. 11 unos seis meses después.
Dentro de ese lapso ocurrió algo terrible: a mi tocayo le asesinaron a su hijo Juanelo.
Subject:
METAFILMICA DE OTEKA - 11
From:
Javier Ortiz-Tirado
To:
Javier Sicilia Zardain
Date:
Tuesday, October 26, 2010 12:51 AM
QUERIDO TOCAYO:
En un rapto en el que fui victimizado por el Demoflujo, surgió este núm. 11 de mi Metafílmica que pensaba no enviarte para Conspiratio. No obstante, y debido a que hago la aclaración de que ésta es una "flor del mal", he decidido no acobardarme y pedirte que la publiques.
(Si te parece, siguiendo tu tradición de Esteban Martorus, podrías poner una breve introducción en la que digas algo así como que esta columna estaba destinada a que la consumiera el fuego de la autocensura, pero...)...
Por favor, no tardes en hacerme saber si la recibiste y cuál es tu opinión. Gracias.
Tu tocayo, JavierOTK
Subject:
Re: METAFILMICA DE OTEKA - 11
From:
Javier Sicilia Zardain
To:
Javier Oteka
Date:
Tuesday, October 26, 2010 11:15 AM
Ya lo leí, querido tocayo. Me encantó, me reí muchísimo --la ironía es una fuente inmensa de sabiduría--. Ya le agregué la dedicatoria y escribo también la nota.
A
la fecha ya se sabe que la nueva titular carece de experiencia en la materia.
Es de todos conocido que el Órgano Interno de Control no depende del IMCINE,
sino de la Secretaría de la Función Pública, cuyo titular es Rafael Morgan
Ríos, incondicional del tío de la funcionaria.
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